盛世中國組委會 /文

　　端午節(jié)，河南衛(wèi)視再憑“端午奇妙夜”視頻出圈，瑰麗的中華文明引人入勝，全網(wǎng)發(fā)出同一種贊嘆：“太美了！”

　　這種美，孕育于古老的中華文明，流淌于詩詞歌賦、琴棋書畫、霓裳羽衣之中。在華夏文明源遠(yuǎn)流長的歷史長河中，服飾一直是不同時代特有的文化符號，它的感官沖擊力最為直接，也是后人研究古代社會歷史及人文不可缺少的重要途徑。

　　近日，正在火熱征稿的“盛世?中國”——“大成市場”杯中國華服設(shè)計(jì)大賽，與中華文化的“復(fù)興與出圈爆紅”不謀而合。大賽主辦方以中華民族文化的傳承與創(chuàng)新為己任，希望通過對“華服”的推廣、探索，征集新銳創(chuàng)意設(shè)計(jì)重新定義新時代中國華服，助力提升國人的精神風(fēng)貌與文化自信。

　　比如，永樂宮三清殿壁畫中人物的服飾圖案在整幅壁畫中占據(jù)了很大面積，壁畫中人物服飾的造型、裝飾均秉承了唐宋兩代的風(fēng)格特征。它不僅是我國繪畫史上的重要杰作，在世界繪畫史上也是罕見的巨制。

　　當(dāng)我們今天以重鑒的角度去翻看這些帶著歷史溫度的華服時，它所展現(xiàn)的美，其實(shí)和顏值無關(guān)，更像是一種傳統(tǒng)審美下追求精致的表達(dá)，會賦予人一種文化自信與優(yōu)雅氣質(zhì)。

　　在新文化運(yùn)動中，西方啟蒙時代主流的自由個人主義登堂入室，改穿西式服裝成為沖擊傳統(tǒng)的象征。但到后來，馬褂、旗袍則又是滿裝的改良及其延續(xù)。服飾上的主要特點(diǎn)為圓領(lǐng)斜襟，斜襟雖然在外表上有些形似，但是不論是裁剪還是在穿著方式上，都和中國的民族服裝有很大出入。

　　特別是旗袍，張愛玲曾說“衣服是一種語言，隨身帶著一種袖珍戲劇。”她不僅把旗袍當(dāng)成裝飾，還習(xí)慣將旗袍化為人性陰暗面的遮擋物。好萊塢還曾掀起一陣旗袍風(fēng)潮，Grace Kelly就經(jīng)常穿著旗袍出席各種場合。

　　從西方人眼中，這類看似像是含蓄又撩人的“華服”，其實(shí)往往夾雜了很多非中國傳統(tǒng)的審美，也根本無法代表中國傳統(tǒng)文化。真正傳統(tǒng)意義上的簡潔、大氣的華服審美，幾乎消失殆盡，更是很難找到痕跡。

　　到了21世紀(jì)初，隨著國家實(shí)力的發(fā)展，國人民族自信稍復(fù)，開始重新審視自己傳統(tǒng)文化中的優(yōu)秀部分。事實(shí)上，華服歷來是包容的概念，而不只是限制于某一段歷史時期或者是某一特定的刻板印象。

　　身入華夏則華夏之，人人都可以著華夏衣冠。

　　要大力弘揚(yáng)以愛國主義為核心的民族精神和以改革創(chuàng)新為核心的時代精神，深入挖掘和闡發(fā)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化講仁愛、重民本、守誠信、崇正義、尚和合、求大同的時代價值，使中國華服文化成為涵養(yǎng)社會主義核心價值觀的重要源泉。

　　一個國家、一個民族的強(qiáng)盛，總是以文化興盛為支撐的。在努力用中華民族創(chuàng)造的一切精神財(cái)富來以文育人的同時，分清精華糟粕，對歷史文化特別是先人傳承下來的價值理念和道德規(guī)范，要堅(jiān)持古為今用。

　　盛世·中國“大成市場”杯中國華服設(shè)計(jì)大賽也同樣希望通過這樣的方式，看到當(dāng)今的年輕人是如何用全新的視角、全新的理解、全新的方式去賦予華服煥然一新的定義和內(nèi)涵。

　　華服的傳承，從來都不僅僅只是一句口號，而是需要你和我們一同去完成。

　　距離大賽截稿時間還有一個多月時間，更多聚焦華服&漢服，國風(fēng)&國潮、系列快閃及創(chuàng)意街拍、幕后花絮等請關(guān)注系列設(shè)計(jì)大賽在微博、快手、抖音、b站等各大平臺官方賬號，更多精彩在等你！

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